{"id":235,"date":"2017-10-10T12:20:20","date_gmt":"2017-10-10T11:20:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/?p=235"},"modified":"2017-10-26T12:21:59","modified_gmt":"2017-10-26T11:21:59","slug":"tribune-libre-roman-historique-le-vrai-defi-pour-les-auteurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/2017\/10\/10\/tribune-libre-roman-historique-le-vrai-defi-pour-les-auteurs\/","title":{"rendered":"[tribune libre] Roman historique : le vrai d\u00e9fi pour les auteurs"},"content":{"rendered":"

[Cet article est une tribune libre \u00e9crite par Nabil Benali, auteur de \u00ab L\u2019espion d\u2019Alger<\/a> \u00bb]<\/p>\n

<\/div>\n

Critiques et historiens ont bien souvent pr\u00e9venu les auteurs et les lecteurs contre les anachronismes litt\u00e9raires que peut contenir le r\u00e9cit, notamment dans le roman historique ou dans le roman de science-fiction. Bon nombre d\u2019interventions de bonne facture le font en insistant sur pas mal d\u2019aspects importants. Dans le cas de la fiction romanesque historique, souvent sont d\u00e9cel\u00e9s des d\u00e9tails qui heurtent les connaisseurs ou juste le lecteur averti, tels un d\u00e9tail impossible de la vie quotidienne \u00e0 une \u00e9poque donn\u00e9e, des \u00e9v\u00e9nements dont la vraie date a \u00e9t\u00e9 chang\u00e9e, des personnages historiques qui ne pouvaient exister\u00a0 alors, et j\u2019en passe. Cependant, il me semble qu\u2019il existe un sujet de pr\u00e9occupation qui reste tr\u00e8s peu abord\u00e9 s\u2019agissant du roman historique, o\u00f9 il semble que l\u2019imaginaire jouit peut-\u00eatre, je dis bien peut-\u00eatre, d\u2019un peu trop de libert\u00e9.<\/span><\/p>\n

\u00a0Des anachronismes courants<\/h2>\n

Je m\u2019explique. Hugo, Balzac, Scribe ou Dumas p\u00e8re, l\u2019un des fondateurs sinon le fondateur du roman historique moderne, tous ont fini par \u00eatre \u00ab\u00a0\u00e9pingl\u00e9s\u00a0\u00bb par le double travail des critiques et des historiens. On a fini par d\u00e9celer, \u00e0 un chapitre ou \u00e0 un autre de leur \u0153uvre formidable, un anachronisme, une fausse date, le d\u00e9c\u00e8s d\u2019un roi qui eut lieu quelques mois auparavant, une forme que ne prit la guerre que bien plus tard, un art pas aussi d\u00e9velopp\u00e9 alors, etc. Rien d\u2019\u00e9tonnant en soit, la fronti\u00e8re entre l\u2019imaginaire pure et le vraisemblable \u00e9tant si fine, que les besoins du r\u00e9cit arrivent souvent, et malgr\u00e9 l\u2019auteur parfois, \u00e0 faire plier la suppos\u00e9e r\u00e9alit\u00e9 historique de l\u2019\u00e9poque abord\u00e9e. Pourtant, il n\u2019existe pas d\u2019auteur s\u00e9rieux qui n\u2019ait pr\u00e9alablement pris la pr\u00e9caution d\u2019un rigoureux et patient travail documentaire, peut-\u00eatre pas de nature \u00e0 \u00eatre salu\u00e9 par les historiens qui, eux, ne croient qu\u2019\u00e0 la stricte m\u00e9thodologie, mais qui devrait lui assurer pas mal de certitudes. Pas mal, mais jamais assez\u00a0! Car les livres d\u2019histoire et les historiens non plus ne savent pas tout sur tout. Ils ne sauraient nous rapporter le moindre d\u00e9tail constituant tous les instants de la vie de tous les jours, en toute \u00e9poque. Les connaissances historiques ne s\u2019\u00e9largissent que pour ouvrir de nouveaux univers \u00e0 l\u2019inconnu, les sources se rar\u00e9fient \u00e0 mesure qu\u2019on plonge dans le pass\u00e9, les \u00e9coles et les opinions divergent \u00e0 chaque d\u00e9couverte\u00a0; chaque nouveau d\u00e9bat d\u2019historiens dont on attend des \u00e9clairages est pris dans le pi\u00e8ge des enjeux \u00e9pist\u00e9mologiques, acad\u00e9miques, politiques, \u00e9conomiques, socioculturels\u2026 auquel aucun n\u2019auteur ne peut compl\u00e8tement se soustraire. Et cela, n\u2019est-ce pas, pour la bonne et simple raison que personne n\u2019\u00e9crit pour lui-m\u00eame\u00a0!<\/span><\/p>\n

\u00a0Critiques et historiens d’abord<\/h2>\n

Dans une r\u00e9flexion qui d\u00e9limite parfaitement le roman historique, l\u2019historienne qu\u00e9b\u00e9coise Micheline Dumont voit, dans une contribution \u00e9crite en 2011, que ce dernier\u00a0constitue \u00ab\u00a0une voie d\u2019acc\u00e8s \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 historique plus aimable que l\u2019aust\u00e9rit\u00e9 de quelques monographies scientifiques, farcies de r\u00e9f\u00e9rences\u00a0\u00bb.<\/i> Mais, constate encore Mme Dumont, que ces romans \u00ab\u00a0constituent sans doute aussi un pi\u00e8ge qui d\u00e9nature cette m\u00eame r\u00e9alit\u00e9 historique\u00a0\u00bb<\/i>. Sont mis en cause les renseignements inexacts, les concepts inexistants, les \u00e9v\u00e9nements ayant eu lieu avant ou apr\u00e8s ou g\u00e9ographiquement loin du r\u00e9cit en question. Michelle Dumont dira aussi\u00a0: \u00abil est certain que le roman historique est beaucoup plus populaire que le livre d\u2019histoire et que son acc\u00e8s est plus facile. Peut-il mener \u00e0 une meilleure connaissance de l\u2019histoire? Je n\u2019en suis pas s\u00fbre\u00a0\u00bb<\/i>. Mais plus important que de pr\u00e9venir sur les erreurs que font, volontairement ou non les auteurs des romans historiques, Mme Dumont doute que leur travail puisse vraiment \u00ab\u00a0stimuler la lecture de v\u00e9ritables livres d\u2019histoire\u00a0\u00bb <\/i>et, conclut son intervention par une sentence s\u00e9v\u00e8re \u00e0 l\u2019adresse des romanciers qui semblent \u00ab\u00a0manquer d\u2019imagination\u00a0\u00bb<\/i> et qui puisent \u00e0 leur gr\u00e9 dans l\u2019histoire qui, elle, \u00ab\u00a0n\u2019est pas une appellation contr\u00f4l\u00e9e\u00a0\u00bb<\/i>.<\/span><\/p>\n

<\/div>\n

L\u2019argument est ainsi fourni sur le distinguo \u00e0 faire, (\u00e0 jamais\u00a0?) entre un livre d\u2019histoire et un roman historique, mais qu\u2019en est-il d\u2019une d\u00e9limitation \u00e0 faire au sein d\u2019un roman historique en lui-m\u00eame, entre la part de l\u2019histoire et celle de la fiction, entre s\u2019autorise-t-on \u00e0 dire la raison et le c\u0153ur\u00a0? D\u00e9j\u00e0 en 1832, Guillaume Froehner, dans une critique de Salammb\u00f4 de Gustave Flaubert, rappelait\u00a0cette dualit\u00e9 pour toute approche d\u2019un texte litt\u00e9raire :\u00a0\u00ab\u00a0la critique impartiale ne saurait \u00eatre un monologue ; c\u2019est une conversation entre l\u2019esprit (\u2026) et cette autre puissance qu\u2019on appelle le c\u0153ur\u00a0\u00bb.<\/i> Puis, tout en se joignant aux constats d\u2019\u00e9chec de Gustave Flaubert \u00a0<\/span>\u00e0 livrer une restitution parfaite de l\u2019antiquit\u00e9, il rel\u00e8ve que \u00ab\u00a0le romancier a son terrain \u00e0 lui ; il brille o\u00f9 le savant s\u2019\u00e9clipse ; son apanage est le jeu mobile de la vie contemporaine. L\u2019histoire des temps recul\u00e9s est pour lui comme une muraille o\u00f9 la science ne lui permet pas de charbonner ses figures\u00a0\u00bb.<\/i> En effet, l\u2019esprit est de peu de secours pour mettre en relief l\u2019exactitude psychologique des personnages qu\u2019un auteur se doit de ma\u00eetriser. La part du c\u0153ur avec ses codes et son autre univers s\u2019en trouve plus grande et c\u2019est le c\u0153ur qui intervient alors. Et l\u2019imagination aussi, cela va sans dire.<\/span><\/p>\n

\u00a0La psych\u00e9 de l’homme du pass\u00e9<\/h2>\n

Toutefois, cela ne r\u00e9sout pas tout, car il s\u2019ouvre devant le romancier un long chemin pav\u00e9 d\u2019interrogations\u00a0: la peur comme on la ressentait \u00e0 cette \u00e9poque\u00a0? Mais de quoi\u00a0d\u2019abord ? L\u2019amour d\u2019alors\u00a0? Mais comment\u00a0? La certitude de la mort\u00a0? Mais jusqu\u2019o\u00f9\u00a0? La conscience de son individualit\u00e9\u00a0? Vraiment\u00a0?, etc., etc. En un mot, l\u2019homme a-t-il toujours \u00e9t\u00e9 l\u2019homme tel qu\u2019on le d\u00e9chiffre avec nos outils d\u2019aujourd\u2019hui\u00a0? <\/span><\/p>\n

<\/div>\n

La difficult\u00e9 d\u2019y r\u00e9pondre a trait \u00e0 l\u2019exercice en lui-m\u00eame, \u00e0 cette jonction difficile, voire impossible, entre l\u2019exigence artistique et le choix du genre, celle qui consiste \u00e0 vouloir toucher \u00e9motionnellement ses contemporains en parlant d\u2019un pass\u00e9 qui n\u2019est pas de leur v\u00e9cu. Rien de moins \u00e9vident, en effet, que de manier un pass\u00e9 qui, pour devenir captivant, doit comporter des exp\u00e9riences \u00e9motionnelles similaires \u00e0 celles v\u00e9cues dans le temps pr\u00e9sent, tout en demeurant un pass\u00e9 inalt\u00e9r\u00e9.<\/span><\/p>\n

<\/div>\n

Il ne s\u2019agit pas ici d\u2019\u00e9voquer la relecture id\u00e9ologique de l\u2019histoire \u00e0 laquelle se livre parfois et malgr\u00e9 lui le romancier \u2014 bien que ce type d\u2019anachronisme m\u00e9rite aussi l\u2019examen car il pousse \u00e0 beaucoup d\u2019erreurs historiques\u2014, mais plut\u00f4t de la difficult\u00e9 \u00e0 cerner la vie \u00e9motionnelle avec ses manifestations conscientes et inconscientes, j\u2019indique la psych\u00e9\u00a0de l\u2019homme dans l\u2019\u00e9poque que l\u2019on raconte. En parler ainsi, me semble-t-il, revient \u00e0 dire qu\u2019un tel niveau est tout simplement hors d\u2019atteinte. Mais n\u2019est-ce pas le cas pour la perfection dans l\u2019art\u00a0? Pour la perfection tout court\u00a0? Ce qui, \u00e0 mon sens, vaut malgr\u00e9 tout la peine de s\u2019acharner \u00e0 s\u2019en approcher. L\u2019int\u00e9r\u00eat n\u2019est pas des moindres\u00a0: c\u2019est de l\u00e0 seulement que naissent les actes et les paroles, les appr\u00e9hensions et les motivations, et que se d\u00e9gagent (ou non) des personnages, toujours aussi fictifs certes, bien entendu vraisemblables, mais suffisamment cr\u00e9dibles pour que le roman puisse acqu\u00e9rir ce \u00e0 quoi aspire toute \u0153uvre artistique\u00a0: la facult\u00e9 de r\u00e9sister au temps.<\/span><\/p>\n

<\/div>\n
\u00a0Nabil Benali<\/span><\/b><\/div>\n
Auteur de \u201cl\u2019espion d\u2019Alger\u201d<\/span><\/i><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
https:\/\/www.amazon.fr\/Lespion-dAlger-nabil-benali\/dp\/1522081240\/ref=sr_1_cc_1?s=aps&ie=UTF8&qid=1506813905&sr=1-1-catcorr&keywords=nabil+benali<\/a><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[Cet article est une tribune libre \u00e9crite par Nabil Benali, auteur de \u00ab L\u2019espion d\u2019Alger \u00bb] Critiques et historiens ont bien souvent pr\u00e9venu les auteurs et les lecteurs contre les anachronismes litt\u00e9raires que peut contenir le r\u00e9cit, notamment dans le roman historique ou dans le roman de science-fiction. Bon nombre d\u2019interventions de bonne facture le … Continuer la lecture de [tribune libre] Roman historique : le vrai d\u00e9fi pour les auteurs<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/235"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=235"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/235\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":241,"href":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/235\/revisions\/241"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=235"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=235"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gregoiredetours.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=235"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}